法式皮具工艺教程钱包设计思路实例

今天放出的是法式皮具的教程,法式皮具以制作精细著称,所以教程也相对复杂,不过只要认真注意每个步骤,是完全可以做出相当完美的制品的。
文中使用的作品照片是我近日制作的一个钱包单子,包面是为客户定制的图案。因为需要雕图使用了植鞣革。在此也会讲解此作品的设计思路。

一、图案设计
接单后首先是图案的绘制,底稿必须要绘制在绘图纸或漫画纸上,不得使用其他纸张,这样主要是为了增加稿件的保存时间。照相保存是不可能重现手稿的感觉的。
客户的要求是将妻子和孩子一起放进图案里,并且要将妻子绘制成仰望的女神,孩子绘制成天使。这是相当难办的要求,如果将整个钱包外皮面积全都设计上图案,折叠之后图案的完整性将大受影响,而在各种使用场合摊开钱包给别人看完整的图案近乎开玩笑。所以尽管难度上大大增加,我还是选择只雕半面,以图案完整性为优先来设计图案。
图案题材上,女神的脸以客户妻子的实际脸型为素材,但女神的服装及形象还需要设计,客户的妻子是美国人,发色为金棕色,脸型略长。以远期血统来看,由于发色并非黑色,所以不属于罗马系人种。其家族中有金发和棕发,金棕色三种发色,以发色与血缘关系来看,纯金发为北欧系,棕色为地中海系,红色为凯尔特系,现代欧洲因为血统混合,多为棕色到黑色之间的颜色。这个案例里的发色因为家族发色中同时存在金色及棕色,无黑色发,所以家系应考虑出自英吉利海峡以西,地中海以东的欧洲地区。所以图案设计中参考了此地区的古代服装,即罩衫与带袖口长袍的搭配。因为要考虑皮雕时的刀线,所以取消了花纹细节。

在如何体现女性的女神身份这一点上,可供选择的方向有头顶光圈,环头光圈,羽翼,十字符号这几种选择,因为不清楚其信奉何种宗教,是否信教,这里的宗教符号不可乱用,于是选择了欧洲各宗教及大众都承认的神位符号:羽翼。羽翼的数量上,低级为两翼或无翼,中级为四翼,高级为六翼及以上。以较普及的基督教著作中的描述来看,羽翼为天使所有,低级和中级天使可以来往世间,而高级天使通常都留在天堂,所以图案中的羽翼数量定为四翼,是人类能接触到的最高神格。
在图案布局上,为了突显女神形象,将其绘制在人视线会优先注视的范围,即手持时人手心的位置。孩子们放在图案上部,为了让她们不过于抢视线,在孩子周围绘制了云线,云线密度最高处位于女神头部附近,起视线导向作用。
最后完成品如下。

二、外皮制作
植鞣革此处选用了托斯卡纳植鞣,其以软质著称,较少用来雕刻,但比起硬质植鞣,它的使用后密度变化要小得多,不会出现太厉害的用后变软现象。
裁切外皮用的皮革,20乘20厘米,开始要裁大一圈,后续处理会有变形,要留出余量。裁切刀方面个人的刀是可以左右手共用的,拔出刀刃反过来插回去即可,当右手操作角度不好时十分方便。

裁切后,首先用95%酒精刷在皮革背面进行背面处理,在保证背面脱水后再在背面上动物油(牛油,可以自炼),加大皮革的硬度及柔韧性。之后裁切成标准大小,在预计缝线的部位靠里一点的位置拉沟,圈定操作位置。这里并未在缝线位拉沟,因为考虑到了皮面雕刻后需要一定的强度。这个沟主要是用于装饰。

拉沟时一次做好,不要中断。不然沟痕会不整齐。

将描好图案的硫酸纸粘到皮面上,所有的胶带都要在皮革背面,这里建议使用塑料胶带,强度更好。

描好图案后的状态,这里描图的工具是没油的水性笔,比铁笔效果好的多。

皮革背面的状态,因为胶带的原因有部分起毛。

用打薄刀进行清理,刀刃只以一个方向运动,不要来回蹭。

将多余的纤维清理掉即可,皮革本身厚度不需要削减。

在皮革背面进行拉沟,距边缘一厘米,深度达到皮革厚度的三分之一左右。

对此部分皮面进行削薄,不需要段削,只进行梯形削即可,让皮革厚度逐渐变薄,最边缘处保留原来的一半厚度。

用粗砂纸对整个背面进行打磨,打磨到短毛效果,可以加强与里皮的粘接力。为何一开始还要进行削薄刀清理那一步?为了保证整个皮面背面绝对平整,保证手拿的时候背面不会有起伏感。

刀线雕刻后的效果,进行了油染染色与抛光处理。皮雕这部分要讲的太多,以后另文再写。今天先过去。

三、内构制作

选择里皮的颜色,这里要考虑客户喜好及文化背景问题。我选择的颜色是橙黄色。在古代文化中,这个颜色代表了女性的力量,以及知识和慈爱。
来看一下以下的图片。首先是圣保罗的袍子和书上的装饰带。他作为基督教的主力传道者地位极高,这里的袍子颜色象征的就是知识与权力。

后世的学者也多穿用这个颜色。

这个颜色最大的代表者是圣爱莲娜,罗马皇太后,护圣者,大圣徒。真十字架的寻获者。

油画中她的代表色就是这个橙黄色。从这个时代之后,这个颜色开始特指女性的力量及广博的知识。用一张过去照的图吧,书太多,不想再找一次了。

因为这些原因,欧洲相当的书都会把侧面染成橙黄色,以上部分也是我选色的原因。

粘接里皮,里皮两侧比外皮少两厘米,可以有效降低钱包的厚度,同时因为这部分最后会被缝合起来,并不会影响效果。

对里皮的四角进行削薄,保证粘接上卡位部分后整体厚度过渡自然。削薄的标准是削去90%厚度。

裁切其余部件,这里是大钞袋部分部件。裁切后要将形状细节,边缘削薄等一起做好,并进行边饰工作。步骤见以下内容。

首先将裁好的部件进行削薄,这里的内皮为爱马仕EOPSM,厚度1毫米。需要将其削薄70%。削薄最好一次成功,尽量不断,避免造成皮革厚度不均的现象。以圆刃削薄刀侧面向前推,同时微微左右微微滑动刀刃就可以做到。

对削薄后的部分用砂纸打磨,砂纸号码为1500号。感到厚度均匀后停止。所有的部件都要削薄并打磨,工作量极大,这一步一定要经常休息,避免肌肉劳损。

之后对皮革正面进行边饰处理,没有使用高级工具,只使用电热头及变温烙铁。以前说过可以保证效果完全一样,验证给大家看。这里使用了1.5及2.0两个头来制作双线效果。这一步难度很大,手要特别稳,没有基本功的朋友请只使用一个头。烙铁温度调整到300度,预热90秒。

切好票据袋拉锁开口,这里的拉锁开口比普通法式的大一些,客户有大量时间在中国居住,考虑到中国钞票在国际上属于大个钞票,所以加大了开口大小。

将拉锁裁好长度,装上拉头,用火枪烧平断口。这里一定要保持距离,让断口渐渐溶掉。

制作拉片。裁好所需大小的皮料,在中间加上一小片芯子。

粘好后制作边饰。因为体积小,制作后会有一些变形。

切去变形部分。秘诀是手的速度,下压的速度越快越好,另外要保证刀刃不抖动。

加上缝线。因为体积很小,线孔不会太工整,需要后期进行整理。用斩柄对每个线孔按压来使其平整。这里是未按压状态。

收线头时留长一点切断,加上少许胶水,将线头按进线孔里。

上边油。另外拉片要注意使用时正面的方向。

用钳子拿掉几个齿,上前后齿止。这里要注意,前齿止最好用中号的,虽然没有小的轻巧,但实用的多,长期用不会让拉锁布变形。

粘好拉链,画好边饰线。胶水这里建议使用普通木工树脂胶,牢度最好,不过要注意清洁。

制作票据袋侧片,这里要用到平口钳让侧片定型。

票据袋的侧开口这里,需要裁去0.8毫米宽的一个皮条,作用是留出上边油的空间。

票据袋侧片的两侧边缘也需要削薄,这里要求极高,需要削薄90%,位置是缝线位置到皮边缘之间的部分,逐渐变薄即可。

这里可能有朋友怀疑手工的精度,上个照,对60厘米长,1毫米厚的皮料进行削薄,最终削薄效果,参照物是一根头发,微距拍摄。普通高速钢裁皮刀削薄。

部件完工效果。这时不会特别平整,不要着急,粘接到包体上后就好了。

将单据袋内层(同时也是大钞袋)沿部件边缘粘接好,加上大钞袋侧片,一起缝制。大钞袋侧片不加胶水,单独打孔后直接捏合缝制,这是为了最后效果能绝对工整。这一步每一针都要整理皮面工整度,十分枯燥,要有耐心。八小时缝一个件对新手是绝对可能的。

前后两片在法式工艺中是单独打孔的,这样才能缝出双波浪,注意针的出入位置。每一针都不能错,相当考验耐心和眼睛。

完工效果。大钞袋侧片是两片式接起来的,这样可以防止日后皮面变形。合格指标是大钞袋两侧缝制后形状完全一样。

弯角处是这样,会露出一点皮背面,这个位置可以最后切去或用边油盖起来。

同以上制法制作卡位侧内构。完成品。

钱包卡位是一个压一个来排列的,每个小件的底部与下面的大块底衬缝接,所以要十分注意边缘的削薄,不然就会让中间部分鼓起一大片。尺寸要求也十分严格,严丝合缝是必须的。

最终缝合效果。

边油使用可烫或快干型都可以,打边油之前需要用280号,800号,1500号,3000号砂纸依次打磨边缘,需要手摸上去没有起伏才算合格。之后上边油,一次不用太厚,大约0.5毫米即可,上三到四遍,每遍干后都要用1500号及3000号砂纸打磨。

最终效果。这个时候需要在钱包内外上完工处理剂,通常是动物油,防染剂和上光剂三种。完工处理剂全部晾干后使用3000号砂纸抛光。

在卡扣选择上,一般的插带过于平常,用拉链的话太现代,磁扣不够级别,最后决定使用中世纪用在书套上的插销设计,十分符合雕图的主题。

皮雕刀法十分重要,日后另文。

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