今天放出的是法式皮具的教程，法式皮具以制作精细著称，所以教程也相对复杂，不过只要认真注意每个步骤，是完全可以做出相当完美的制品的。
文中使用的作品照片是我近日制作的一个钱包单子，包面是为客户定制的图案。因为需要雕图使用了植鞣革。在此也会讲解此作品的设计思路。
一、图案设计
接单后首先是图案的绘制，底稿必须要绘制在绘图纸或漫画纸上，不得使用其他纸张，这样主要是为了增加稿件的保存时间。照相保存是不可能重现手稿的感觉的。
客户的要求是将妻子和孩子一起放进图案里，并且要将妻子绘制成仰望的女神，孩子绘制成天使。这是相当难办的要求，如果将整个钱包外皮面积全都设计上图案，折叠之后图案的完整性将大受影响，而在各种使用场合摊开钱包给别人看完整的图案近乎开玩笑。所以尽管难度上大大增加，我还是选择只雕半面，以图案完整性为优先来设计图案。
图案题材上，女神的脸以客户妻子的实际脸型为素材，但女神的服装及形象还需要设计，客户的妻子是美国人，发色为金棕色，脸型略长。以远期血统来看，由于发色并非黑色，所以不属于罗马系人种。其家族中有金发和棕发，金棕色三种发色，以发色与血缘关系来看，纯金发为北欧系，棕色为地中海系，红色为凯尔特系，现代欧洲因为血统混合，多为棕色到黑色之间的颜色。这个案例里的发色因为家族发色中同时存在金色及棕色，无黑色发，所以家系应考虑出自英吉利海峡以西，地中海以东的欧洲地区。所以图案设计中参考了此地区的古代服装，即罩衫与带袖口长袍的搭配。因为要考虑皮雕时的刀线，所以取消了花纹细节。
在如何体现女性的女神身份这一点上，可供选择的方向有头顶光圈，环头光圈，羽翼，十字符号这几种选择，因为不清楚其信奉何种宗教，是否信教，这里的宗教符号不可乱用，于是选择了欧洲各宗教及大众都承认的神位符号：羽翼。羽翼的数量上，低级为两翼或无翼，中级为四翼，高级为六翼及以上。以较普及的基督教著作中的描述来看，羽翼为天使所有，低级和中级天使可以来往世间，而高级天使通常都留在天堂，所以图案中的羽翼数量定为四翼，是人类能接触到的最高神格。
在图案布局上，为了突显女神形象，将其绘制在人视线会优先注视的范围，即手持时人手心的位置。孩子们放在图案上部，为了让她们不过于抢视线，在孩子周围绘制了云线，云线密度最高处位于女神头部附近，起视线导向作用。
最后完成品如下。
二、外皮制作
植鞣革此处选用了托斯卡纳植鞣，其以软质著称，较少用来雕刻，但比起硬质植鞣，它的使用后密度变化要小得多，不会出现太厉害的用后变软现象。
裁切外皮用的皮革，20乘20厘米，开始要裁大一圈，后续处理会有变形，要留出余量。裁切刀方面个人的刀是可以左右手共用的，拔出刀刃反过来插回去即可，当右手操作角度不好时十分方便。
裁切后，首先用95%酒精刷在皮革背面进行背面处理，在保证背面脱水后再在背面上动物油（牛油，可以自炼），加大皮革的硬度及柔韧性。之后裁切成标准大小，在预计缝线的部位靠里一点的位置拉沟，圈定操作位置。这里并未在缝线位拉沟，因为考虑到了皮面雕刻后需要一定的强度。这个沟主要是用于装饰。
拉沟时一次做好，不要中断。不然沟痕会不整齐。
将描好图案的硫酸纸粘到皮面上，所有的胶带都要在皮革背面，这里建议使用塑料胶带，强度更好。
描好图案后的状态，这里描图的工具是没油的水性笔，比铁笔效果好的多。
皮革背面的状态，因为胶带的原因有部分起毛。
用打薄刀进行清理，刀刃只以一个方向运动，不要来回蹭。
将多余的纤维清理掉即可，皮革本身厚度不需要削减。
在皮革背面进行拉沟，距边缘一厘米，深度达到皮革厚度的三分之一左右。
对此部分皮面进行削薄，不需要段削，只进行梯形削即可，让皮革厚度逐渐变薄，最边缘处保留原来的一半厚度。
用粗砂纸对整个背面进行打磨，打磨到短毛效果，可以加强与里皮的粘接力。为何一开始还要进行削薄刀清理那一步？为了保证整个皮面背面绝对平整，保证手拿的时候背面不会有起伏感。
刀线雕刻后的效果，进行了油染染色与抛光处理。皮雕这部分要讲的太多，以后另文再写。今天先过去。
三、内构制作
选择里皮的颜色，这里要考虑客户喜好及文化背景问题。我选择的颜色是橙黄色。在古代文化中，这个颜色代表了女性的力量，以及知识和慈爱。
来看一下以下的图片。首先是圣保罗的袍子和书上的装饰带。他作为基督教的主力传道者地位极高，这里的袍子颜色象征的就是知识与权力。
后世的学者也多穿用这个颜色。
这个颜色最大的代表者是圣爱莲娜，罗马皇太后，护圣者，大圣徒。真十字架的寻获者。
油画中她的代表色就是这个橙黄色。从这个时代之后，这个颜色开始特指女性的力量及广博的知识。用一张过去照的图吧，书太多，不想再找一次了。
因为这些原因，欧洲相当的书都会把侧面染成橙黄色，以上部分也是我选色的原因。
粘接里皮，里皮两侧比外皮少两厘米，可以有效降低钱包的厚度，同时因为这部分最后会被缝合起来，并不会影响效果。
对里皮的四角进行削薄，保证粘接上卡位部分后整体厚度过渡自然。削薄的标准是削去90%厚度。
裁切其余部件，这里是大钞袋部分部件。裁切后要将形状细节，边缘削薄等一起做好，并进行边饰工作。步骤见以下内容。
首先将裁好的部件进行削薄，这里的内皮为爱马仕EOPSM，厚度1毫米。需要将其削薄70%。削薄最好一次成功，尽量不断，避免造成皮革厚度不均的现象。以圆刃削薄刀侧面向前推，同时微微左右微微滑动刀刃就可以做到。
对削薄后的部分用砂纸打磨，砂纸号码为1500号。感到厚度均匀后停止。所有的部件都要削薄并打磨，工作量极大，这一步一定要经常休息，避免肌肉劳损。
之后对皮革正面进行边饰处理，没有使用高级工具，只使用电热头及变温烙铁。以前说过可以保证效果完全一样，验证给大家看。这里使用了1.5及2.0两个头来制作双线效果。这一步难度很大，手要特别稳，没有基本功的朋友请只使用一个头。烙铁温度调整到300度，预热90秒。
切好票据袋拉锁开口，这里的拉锁开口比普通法式的大一些，客户有大量时间在中国居住，考虑到中国钞票在国际上属于大个钞票，所以加大了开口大小。
将拉锁裁好长度，装上拉头，用火枪烧平断口。这里一定要保持距离，让断口渐渐溶掉。
制作拉片。裁好所需大小的皮料，在中间加上一小片芯子。
粘好后制作边饰。因为体积小，制作后会有一些变形。
切去变形部分。秘诀是手的速度，下压的速度越快越好，另外要保证刀刃不抖动。
加上缝线。因为体积很小，线孔不会太工整，需要后期进行整理。用斩柄对每个线孔按压来使其平整。这里是未按压状态。
收线头时留长一点切断，加上少许胶水，将线头按进线孔里。
上边油。另外拉片要注意使用时正面的方向。
用钳子拿掉几个齿，上前后齿止。这里要注意，前齿止最好用中号的，虽然没有小的轻巧，但实用的多，长期用不会让拉锁布变形。
粘好拉链，画好边饰线。胶水这里建议使用普通木工树脂胶，牢度最好，不过要注意清洁。
制作票据袋侧片，这里要用到平口钳让侧片定型。
票据袋的侧开口这里，需要裁去0.8毫米宽的一个皮条，作用是留出上边油的空间。
票据袋侧片的两侧边缘也需要削薄，这里要求极高，需要削薄90%，位置是缝线位置到皮边缘之间的部分，逐渐变薄即可。
这里可能有朋友怀疑手工的精度，上个照，对60厘米长，1毫米厚的皮料进行削薄，最终削薄效果，参照物是一根头发，微距拍摄。普通高速钢裁皮刀削薄。
部件完工效果。这时不会特别平整，不要着急，粘接到包体上后就好了。
将单据袋内层（同时也是大钞袋）沿部件边缘粘接好，加上大钞袋侧片，一起缝制。大钞袋侧片不加胶水，单独打孔后直接捏合缝制，这是为了最后效果能绝对工整。这一步每一针都要整理皮面工整度，十分枯燥，要有耐心。八小时缝一个件对新手是绝对可能的。
前后两片在法式工艺中是单独打孔的，这样才能缝出双波浪，注意针的出入位置。每一针都不能错，相当考验耐心和眼睛。
完工效果。大钞袋侧片是两片式接起来的，这样可以防止日后皮面变形。合格指标是大钞袋两侧缝制后形状完全一样。
弯角处是这样，会露出一点皮背面，这个位置可以最后切去或用边油盖起来。
同以上制法制作卡位侧内构。完成品。
钱包卡位是一个压一个来排列的，每个小件的底部与下面的大块底衬缝接，所以要十分注意边缘的削薄，不然就会让中间部分鼓起一大片。尺寸要求也十分严格，严丝合缝是必须的。
最终缝合效果。
边油使用可烫或快干型都可以，打边油之前需要用280号，800号，1500号，3000号砂纸依次打磨边缘，需要手摸上去没有起伏才算合格。之后上边油，一次不用太厚，大约0.5毫米即可，上三到四遍，每遍干后都要用1500号及3000号砂纸打磨。
最终效果。这个时候需要在钱包内外上完工处理剂，通常是动物油，防染剂和上光剂三种。完工处理剂全部晾干后使用3000号砂纸抛光。
在卡扣选择上，一般的插带过于平常，用拉链的话太现代，磁扣不够级别，最后决定使用中世纪用在书套上的插销设计，十分符合雕图的主题。
皮雕刀法十分重要，日后另文。
暂无评论内容